牡丹亭 光明图片/视觉中国
唐诗繁荣之后，诗体的发展创新是词的出现与繁荣。词在句式上的创新是兼容了杂言句，既有四言、五言、六言、七言的诗体句，也有四六骈体句，还吸收了骈文和散文的长联句式，九言、十一言这样的长句也融入其中。而对偶虽然不是必需的规则，但是，在创作实践中往往多被运用，变得更加灵活。在早期的词作中，用对偶构型成为常态，比如白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。”《杨柳枝》：“六么水调家家唱，白雪梅花处处吹。”“陶令门前四五树，亚夫营里百千条。”又如戴叔伦《转应词》：“山南山北雪晴，千里万里月明。”刘长卿《谪仙怨》其一：“鸟向平芜远近，人随流水东西。”其二：“白云千里万里，明月前溪后溪。”韦应物《调笑令》：“跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。”王建《宫中三台》其一：“鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。”其二：“池北池南草绿，殿前殿后花红。”其三：“扬州池边少妇，长干市里商人。”其四：“青草台边草色，飞猿岭上猿声。”其五：“树头花落花开，道上人去人来。”刘禹锡《杨柳枝》：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。”还有《竹枝词》：“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。”其二：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”这样的例子比比皆是，这是当时的新潮，反映了骈文句式对词的形成过程中的渗透，或者说词的产生有意识地吸收了骈文的句式。
元代戏曲兴盛。由于文人的介入，流行于市井酒肆歌楼的戏曲唱词也大量吸收了骈文的句法，多用骈辞俪句。特别是在文戏中，比如王实甫的《西厢记》就大量用对偶的骈俪文辞。第一本《张君瑞闹道场杂剧》第一折的《油葫芦》曲：“九曲风涛何处显，则除是此地偏。这河带齐梁，分秦晋，隘幽燕；雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州，南北串百川。归舟紧不紧如何见？却便似弩箭乍离弦。”这里中间基本运用了四组骈句，第一组还是排偶句。在第二本《崔莺莺夜听琴杂剧》第四折也有大量骈句。如［越调］《斗鹌鹑》：“云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。夫人哪，"靡不有初，鲜克有终"。他做了影儿里的情郎，我做了画儿里的爱宠。”这里有的是工整的辞对，有的是内容结构的意对，最后一组对偶是口语化对仗，浑然天成。在第四本《草桥店梦莺莺杂剧》第三折里则有更多这种意对的骈句。如《滚绣球》：“恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”又如《叨叨令》：“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。”大量使用口语化的意对骈句是戏曲的创新。唱词将口语与书面语结合得非常自然，既有口语的朴素流畅，又有骈文的优雅华丽。可以看出，这种骈偶的运用对提升戏曲的唱词艺术之美起了重要作用。
这种用法在明清戏剧里已经运用得炉火纯青，如汤显祖的《牡丹亭》“惊梦”：
【隔尾】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。（作到介）（贴）“开我西阁门，展我东阁床。瓶插映山紫，炉添沉水香。”小姐，你歇息片时，俺瞧老夫人去也。（下）（旦叹介）“默地游春转，小试宜春面。”春啊，得和你两留连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也。春香那里？（作左右瞧介）（又低首沉吟介）天呵，春色恼人，信有之乎！常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬矣。吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？昔日韩夫人得遇于郎，张生偶逢崔氏，曾有《题红记》、《崔徽传》二书。此佳人才子，前以密约偷期，后皆得成秦晋。（长叹介）吾生于宦族，长在名门。年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过隙耳。（泪介）可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！
与骈文精工的文辞对仗不同，用的也是意对。这种夹用意对在戏曲唱词里很常见，用词精练，可以提升唱词的文雅。骈偶文辞有助于表达循环往复咏叹，有余音绕梁之效，对强化抒情具有重要作用。
而骈文对小说最直接的影响是骈体小说的出现。唐代张鷟的《游仙窟》、清代陈球的《燕山外史》是为代表。明清很多小说的对话、描写也喜用骈体。骈文影响最大的是章回小说的回目，多用骈体文辞来写。比如《红楼梦》：
第一回 甄士隐梦幻识通灵 贾雨村风尘怀闺秀
第二回 贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府
第三回 贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都…………
这种八字句的骈句在结构上一般都是用人物名字起头，或作为关键词将每一回的主要情节线索作精练概括，便于读者了解本回目的大体内容，吸引读者阅读。此外，明清小说的序跋也喜用骈文，这说明骈文对小说产生了重要影响。
在传统的文化体制里，戏曲和小说原来是属于市井百姓的消遣娱乐文体，不登大雅之堂，也难入文人法眼。文人参与创作后，要使戏曲小说摆脱这种被歧视的境遇，就有意识提升戏曲唱词和小说描写文辞的典雅，以适应贵族文人的审美需要，使其乐于接受这种文体，这样戏曲小说中夹用骈俪之辞，甚或通篇骈文也就不足为奇了。
总之，骈文作为古代文学中的一种独特文类，其对诗词曲赋和小说的文体产生了重要渗透，促进了文体的新发展，也使得这些文体提升了文辞的典雅，具有了新的特点。
《光明日报》（ 2019年09月23日 13版）
作者：2019年09月23日 13版返回搜狐，查看更多
